Во Јапонија, авторските права е поделена на две: авторски Права и Соседни ПраваИзвестување не постои ниту еден единствен концепт на авторските права во Јапонија.
Со други зборови, авторски права е колективен термин.
Додека главно закон за авторско право се слични на оние во други земји, постојат суптилни разлики. Концептот на јавен домен во Јапонија е контроверзна. Бидејќи не постои концептот на јавен домен во Јапонија е закон за авторски права, иако материјалите се тврдеше дека јавниот домен, може да има некои ограничувања. една Надомест На Систем за Дигитални Приватна Recording5. две право на комуникација со јавноста (public пренос)5. три Авторските права за Управување со Бизнис Law5. четири правото на пренос на ownership5. пет право на презентација Јапонски закон за авторски права ги заштитува сите работи"во која мисли или чувства се изразуваат во креативен начин и кој паѓа во рамките на литературни, научни, уметнички или музички домен'. Законот автоматски обезбедува следниве права без потреба за формална декларација или регистрација. За разлика од морални права, економски права може слободно да се пренесуваат или relinquished. Ако авторот трансфери своите економски права на друг, носителот на економските права станува"авторските права носителот, но авторот го задржува авторство. 'Соседните права"се однесуваат на правата на изведувачите, на радиодифузерите, како и други лица кои не авторот работи, но играат важна улога во комуникацијата со нив за јавноста. Изведувачи, генерално, имаат две непренослив морални права: авторството, или контрола над начинот на кој тие се спомнува во врска со работата, и интегритет, или контрола над измена на перформансите на начин со кој ќе се врши повреда на изведувач на репутацијата. Живеат изведувачи имаат преносливи економски права на фиксација (контрола во текот на снимањето), ставање на располагање (контрола над објавување во интерактивни медиуми како што е интернет), и дифузија (контрола над дифузија преку жица или емитува). Фиксна aural изведувачи имаат преносливи економски права на фиксација и ставање на располагање, како и трансфер на сопственост и за изнајмување. Тие може, исто така, побарувачката на надоместок доколку нивната работа е емитува или се пренесуваат на трети лица по жица. Фонограмските продуценти имаат ист економските права како фиксна aural изведувачи, но не се имате било какви морални права. Радиодифузерите и жица diffusers имаат преносливи економски права на фиксација, репродукција, ставање на располагање, и реемитување. Телевизиски радиодифузери, исто така, имаат право да го контролираат фотографија на нивните емисии. Ако користејќи еден од горенаведените исклучоци да го репродуцирате делото, јавно, на лице репродукција на делото мора да го цитира својот извор. Книгите напишани од страна на еден поединец, под свое име или познат псевдонимот, се заштитени за педесет години по поединецот смрт. Работи автор анонимно или под некој непознат псевдонимот се заштитени за педесет години по објавувањето. Кинематографски дела, како и на книгите напишани од страна на корпорациите каде поединецот авторот или авторите се непознати, се заштитени за седумдесет години по објавувањето (или седумдесет години по создавањето ако делото не е објавен). Книгите напишани од страна на или пренесени до жителите на Сојузниците пред effectuation на Сан Франциско Мировен Договор се дадени некои продолжена заштита со исклучок закон. Оваа екстензија надоместува незаштитен период во втората Светска Војна и да варира во зависност од земјата на авторот или носителот на авторските права во воени. На продолжување е вообичаено со 3, 794 дена (вклучувајќи ги Австралија, Канада, Франција, Велика Британија и сад), но некои земји ратификува подоцна и имаат подолг воени (најдолго 4, 413 дена за Либан). Во 1992 година, на Надоместок на Систем за Дигитални Приватна Снимањето беше воведен.
Според овој систем, оние кои се направи дигитална звучна или визуелна recordings (снимки) за лична употреба треба да плати надомест за авторски права на сопствениците.
Овој надоместок е однапред додадена на цените на одредени дигитално снимање опрема и наведени медиуми за снимање (Japan Авторски права Канцеларија 2001 година, седумнаесет ibid. Овој надоместок се собираат и да се дистрибуира од страна на САРА (Здружение за Администрацијата на Надомест за Аудио Дом на Снимањето) и SARVH (Здружение за Администрацијата на Заработувачка за Видео Дом на Снимањето). Всушност, корисникот на оваа опрема и медиумите мора да плати еден вид на надомест или таканаречениот"компензација"за фактот дека тие може да се користат што е опишано материјали за копирање на авторски заштитени дела. Јавниот домен не е директно загрозена, но на индиректен начин, станува потешко (скапи) да се репродуцира работи за лична употреба. Во 1997 година, Јапонскиот Закон за Авторски права беше надграден за да се прошири опсегот на правото на авторот на комуникацијата со јавноста (основана во 1986 година под името на правата на емитување и жица за пренос) на сцената на одлуки преносни. Објекти на правото на комуникацијата со јавноста се активности за поврзување на серверот на некоја мрежа и активностите на пренос (Fujiwara 1999 година, 98). Законот за Авторски права ги дефинира концептите на јавното пренос (Закон за Авторски права, член 2, став (7-2) и интерактивна пренос (Закон за Авторски права, член 2, став (9-4). Јавниот пренос на средства (во едноставни зборови) за пренос на радио комуникацијата или жица-телекомуникациски наменети за директен прием од страна на јавноста. Со цел да се справи со новиот контекст на Интернет (веќе постоечките) концептот на интерактивни пренос (веб-сајтови, видео-на-барање, итн.) направени теоретска се движат и да е сега се смета како живеат под јавни пренос (покрај жица дифузија и емитување) (Japan Авторски права Канцеларија 2001 година, 30). Интерактивна пренос залага за 'јавниот пренос направени автоматски во одговор на барање од јавниот' (читај: во одговор на еден клик со глувчето на хиперврска). Покрај дефиниции на двата концепти, член дваесет и три (1) на Авторските права, Законот предвидува дека '(t)тој авторот има исклучиво право да го направиме јавниот пренос на неговата или нејзината работа (вклучувајќи го прави преносни на неговата или нејзината работа во случај на интерактивни пренос)'. Ние може да се разгледа ова како проширување на правото на јавноста за пренос на автори на претходната фаза на изработка на преносни (достапни) и дури се зборува за правото на ставање на преносни што оди понатаму од WIPO Copyright Treaty. Покрај ова и со цел да се усогласат со WIPO Изведби и Фонограми Договорот, правото на ставање на преносни исто така беше доделена на изведувачи и фонограмските продуценти. Обемот тука е посебно да се регулира Интернет емитување на настапи во живо. На прв поглед, треба да се каже дека овој закон беше да се адаптира на новите можности на Интернет обезбедува - префрлување на содржина за да на серверот и да имаат пристап контекст преку средствата за врски.
Навистина, како разлика помеѓу истовремено и не-истовремено приеми згаснува (На Јапонски Мултимедијални Извештај, се чини дека има смисла да го прошири правото на јавноста пренос на авторите, исто така, да фаза на изработка на преносни (читај: 'префрлување на содржина на сервер кој е достапен за јавноста').
Но, од друга страна, кога ќе се погледне во него од гледна точка на јавниот домен, пошироката дофат на концептот на комуникација на јавноста значи голема ограничување на дофат на оваа јавна сопственост. Сепак, јас би сакал да се каже во овој момент дека ова не е дискурс против заштита на авторските права. Всушност, во многу случаи тоа изгледа да се работи како систем и да се создаде мотивација за да се произведе. Ние само треба да се биде свесен дека моменталната трансформации во законодавството што се однесува на правата на интелектуална сопственост - во Јапонија и во други земји - се оди многу брзо и не чини да се земе во предвид сите аспекти на приказната, ниту, пак, се сеќавам на многу основната цел на авторските права,"за да се придонесе кон развој на културата'. три Авторските права Менаџмент Деловно Право Во ноември 2000 Авторските права за Управување со Бизнис Законот беше донесен. Нејзината главна цел е да се олесни основањето на нови авторски права за управување со бизниси, со цел да 'одговори на развојот на дигиталната технологија и комуникациски мрежи' (Japan Авторски права Канцеларија 2001 година, 27). Цел тука сте во право царинење системи, од кои јас ќе му објасни на ризици во делот 5, кога зборуваме за заклучување. Во принцип, ние може да се каже дека овој закон ќе овозможи пораст на авторските права за управување со претпријатијата и евентуално да се создаде натамошно ограничување на дофат на јавниот домен. Како што е наведено од страна на Јапонија, Авторските права за Статистика, право на трансфер на сопственост е основана во 1999 година со цел да се збогати права на авторите. Ова значи дека авторите, изведувачите и фонограмските продуценти можат да го остварат своето право во однос на трансфер на сопственост на оригинал или копии на работа во првото правно нивно пренесување. По ова, право ќе се изгаснат (Japan Авторски права Канцеларија 2001 година, 32).
Оваа нова одлука може да се смета како придонес за неодамнешното зајакнување на авторот во центарот режими.
Друг аспект на 1999 амандман на Јапонскиот Закон за Авторски права беше т.н. продолжување на правото на презентација.
Пред, ова право беше само дозвола за кинематографски работа (Јапонија Авторски Права Канцеларија 2001 Година, 32).
По дополнувањето тоа беше проширена на сите видови на работи и во исто време, токму како право на трансфер на сопственост, потврдувајќи"важност"на концептот на авторот.
